不知道大家對于色彩的偏好怎樣，我個人比較喜歡的有橙色、普蘭、純白和純黑，因為這幾種顏色都很純，我覺得橙色比大紅更加悅目，而且較易實現(xiàn)，紅色很難做得好看，其中細微的差別太多，而且維持的時間太短（所謂的中國紅并不是大紅，而是正紅，略有一點偏暗。大紅是消防車，正紅可參照紫禁城墻）。

（消防車：）

（城墻：有色差?。?/p>

從繪畫的角度來說，眼睛對于色彩的感覺是一，對于顏料的調(diào)配能力是二，兩者缺一不可，只要仔細地觀察歐洲繪畫大師們的作品（要看真跡，看照片沒用），就會發(fā)現(xiàn)，他們對于色彩的講究是無所不用其極的，難怪一幅小小的畫用上半年一年很正常。如果從攝影的角度來看，眼睛變成了鏡頭，CCD用來調(diào)色。我很不喜歡后期，一張好照片應(yīng)該是天然的，所以相機的色彩還原能力是關(guān)鍵。

看色彩構(gòu)成，最好玩的是看國旗，各國的國旗大都使用原色，因為原色可以給人力量感，所謂的旗幟鮮明吧！

（各國國旗：）

三原色里，兩種原色調(diào)合后就成為第三種原色的對比色，這是色彩的重要原理。對比色的運用非常廣泛，不過這都是人類總結(jié)的規(guī)律，非自然界天生，所以你盡可以說這兩個對比色放在一起不好看，沒人覺得奇怪。

（三原色和對比色：）

色彩在構(gòu)圖中占有非常重要的位置，無論繪畫還是攝影，這一點以后再說。在日常家庭裝修和服飾搭配中，適當利用對比色會很容易地達到奪目的效果。其實我并不很喜歡對比色，因為人工味很濃，也容易弄巧成拙，請大家慎重嘗試哦。

（對比色裝修：）

（對比色服飾：）

不過在此之上，我更加偏愛的是灰色。因為自然界灰色并不多（有樹干、大象、老鼠和兔子吧，還有云），和黑色白色一樣，灰色可以說更多地是為人類而存在的顏色，正因為參雜了人文因素所以更加扣人心弦，這也就是為什么黑白照片更容易吸引人的原因。記得以前我曾經(jīng)對老師開玩笑說：畫完畫洗調(diào)色盤的時候，所有顏色混在一起就變成了灰色，所以灰色就是垃圾的顏色，老師聽了無語。

（獨具魅力的黑白照片：）

色彩的三要素：色相、明度、純度中間，純度是最敏感也是最微妙的，而每種色彩純度最低的時候都會趨于灰色，所以灰色也是最包容的顏色。同時，灰色可以呈現(xiàn)不同的情緒和溫度，中間的差別有時候只能用下意識來感受。所以要畫出一片漂亮的灰色很不容易，有時候突然畫了一片灰，感覺非常良好，要再畫就畫不出來了，每次調(diào)出來的灰都不可能相同，只能通過調(diào)整相鄰的其他顏色，使之“漫延”過來施加影響，但這樣做的成功率很低。所以一旦覺得一片灰色很好，就不敢繼續(xù)畫了，怕前功盡棄。老師在點評一張作業(yè)的時候如果說：“這個灰很高級”，那便是很高的褒獎了。

我曾經(jīng)看過馬奈的《吹短笛的男孩》原作，這幅畫在首次展出的時候受到很大的非議，被一致批評居然用了一大片灰色作為畫面的背景，這和當時已經(jīng)深入人心的寫實主義有著頗大距離。說實話我對印象派并沒有太大的好感（除了偉大的梵高！），但是必須承認這一片灰色非常非常漂亮，讓我在它面前流連了很久。

（馬奈，吹短笛的男孩:有色差?。?/p>

（一張鋼筆淡彩作品：比較雜亂，不是我喜歡的那種，不過瞇起眼睛來看，灰色有點意思）

中國的水墨畫是表現(xiàn)灰色的極品，毛筆、墨和水是最適合畫灰色的。我們有很多善于使用灰調(diào)子的藝術(shù)家，他們的作品無與倫比。

（富春山居圖局部：）

人的眼睛在暗處也容易降低顏色的純度，瞇起眼睛看到的東西會變灰，所以灰色是屬于夜晚的。可以用密度不同的黑色線條來代替灰色，線條的筆觸會加強灰色的美，所以一張好的素描，筆觸一定是很漂亮的。我曾經(jīng)很喜歡畫鉛筆和鋼筆素描，一來準備工作簡單，成本低，二來喜歡灰調(diào)子，如同喜歡黑白照片一樣。

（我過去的一張鋼筆寫生習(xí)作，用手機拍攝：灰色用線條表現(xiàn)）

（降低了明度和純度，帶有一些灰調(diào)，我用手機拍攝：背景是地鐵網(wǎng)絡(luò)圖和一盒巧克力）

圖片除注明外均來自網(wǎng)絡(luò)